上一回約略介紹過香港由七、八十年代到近年的追劇文化變遷，今回討論一下為何會有此變遷。

其實觀眾的口味從沒有太大改變，在追看劇集時還是著重劇集有否以下的特性︰

1. 「貼地」（貼近觀眾生活）

舉個例，講述豪門爭產的劇集有時未必能較講述普通平民生活中的如何面對在家庭及工作上種種矛盾及困境、如何面對壓迫及反擊的劇集留得住觀眾。

原因是︰世上豪門人士多還是普通平民多？而看劇集的豪門人士多還是看劇集的普通平民多？你懂的！
觀眾與其看一些自己遙不可及的生活的劇集，還不如看一些貼近自己生活的劇集；這也是為何無線電視的處境劇由《真情》到《愛、回家之開心速遞》也一直能維持一定的觀眾群，看過處境劇的觀眾就算不記得劇情都不會忘記《真情》裏的「善姨、叉燒炳」、《愛、回家》的「馬氏一家」、《愛、回家之開心速遞》的「大小姐與送水輝」及「熊心如與龔燁」。

2. 有共鳴

舉個例，當年日劇《半澤直樹》播出時為何仍能在香港已開始流行韓流的情況下突圍成為熱話一段時間？

因為劇集講述男主角如何面對上司以至公司高層的種種黑幕並為自己死去父親討回公道的故事；當中大奸角訓斥下屬的失策時的一句「下屬的功勞由上司來領，上司的黑鑊由下屬去承擔」說出了不少「打工仔」敢怒不敢言的心聲，而男主角的一句「以牙還牙，加倍奉還」更是令劇集成為熱話的主要原因之一，因這句正正是不少「打工仔」及受壓迫的人想說想做的心聲！

又例如，近年為何其他規模較少的電視台播出的網絡劇如《選戰》、《警界線》、《導火新聞線》、《來生不做香港人》、《反黑》等為何較為被觀眾討論多於其他香港電視劇集呢？就是因為規模較少的電視台更能大膽創新去製作一些較新穎的題材，並且劇情能補捉觀眾心理，引起了當時觀眾對一些不平事的感受所產生的共鳴。

再例如，近年無線電視劇集《不懂撒嬌的女人》為何會叫好叫座有號召力呢？而《BB來了》這部家庭小品劇集為何會有好口碑呢？而《降魔的》這部破格題材劇集為何會有好口碑及將會推出續集呢？因為整個配套（劇情、角色設計、選角、場景佈局等）都能吸引觀眾一直追看下去。當中尤其以《不懂撒嬌的女人》最為突出，因為劇集打破了當時無線電視的一些固有規律及悶局一陣子，可惜之後推出的劇集好像有點無以為繼。

更例如，為何香港劇集《宮心計》系列、內地劇集《後宮甄嬛傳》、《延禧政略》等宮廷鬥爭劇為何會吸引觀眾追看呢？因為劇集中的各女主角間的勾心鬥角、爾虞我詐、機關算盡等正正能引起不少「打工仔」的共鳴，試問這班「打工仔」們每日又何嘗不是上演一幕幕大大小小的現實版《宮心計》、《後宮甄嬛傳》、《延禧政略》呢？

3. 能讓人「FF自high」（有代入感及幻想空間）
好看的劇集有時會令觀眾「FF自high」（有代入感及幻想空間），把自己代入去劇集或角色內，跟劇集同步。

例如觀眾會希望《EU超時任務》中的男女主角「渠頭」和「Madam Ling」能開花結果；觀眾會為《不懂撒嬌的女人》中的男女主角「Saving」和「Cherry」沒有開花結果而可惜；觀眾甚至會幻想身邊可有《愛、回家之開心速遞》的「大小姐」、「熊心如」、「送水輝」或「龔燁」；甚至曾幾何時，觀眾會因為太投入追看劇集《男親女愛》，一度幻想地以為作為男女主角的「Do姐」鄭裕玲及「子華神」黃子華在現實生活中也是男女朋友。

有時觀眾覺得港劇的代入感及幻想空間不足，幾十年來先後從台劇、日劇、內地劇或韓劇去尋找其他更多的劇集代入感及幻想空間。

有代入感、有幻想空間，觀眾自然會追下去，因為某程度上……觀眾代入後感覺劇集自己也有份！

最後小編對香港人追劇文化變遷的結語是︰

香港人對劇集的口味未變，還是追求上述三種特性，變的只是「劇集的味道」 — — — 劇集的質素及帶給觀眾的感覺。好的劇集未必一定叫座到能有高收視、開拍續集、長劇或系列劇集，但好的劇集一定能有好口碑，直至多年後仍不會被觀眾遺忘。

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近期不少香港人茶餘飯後的話題都圍繞著無線電視播出內地電視劇的《延禧攻略》，追溯近期香港人茶餘飯後的話題都離不開一些熱播的內地電視劇。而曾幾何時，香港人並非只垂青內地劇。

於七、八十年代，香港人開始接觸並追看香港本土製作的電視劇，如《大地恩情》系列、《獅子山下》、《小時候》、《上海灘》、《京華春夢》等，當時由於香港較少轉播外地和內地的節目及電視劇，因此台、日、韓劇並非流行。當時劇集種類不少及多元化，大多都能引起觀眾共鳴或追看劇情、角色人物，並成為膾炙人口的經典劇集，多年後劇集仍然沒有被人遺忘。

到了九十年代，香港播出的劇集更加百花齊放。當中有不少香港本土製作的經典電視劇，因為叫好叫座而一再拍續集成為系列式電視劇如︰
《壹號皇庭》系列
《刑事偵緝檔案》系列
《妙手仁心》系列
《陀槍師姐》系列
《烈火雄心》系列
《聊齋》系列
「鄉土情」系列（《情濃大地》、《茶是故鄉濃》、《酒是故鄉醇》）
《我和疆屍有個約會》系列

也有其他不錯的電視劇如︰
《大頭綠衣鬥疆屍》
《金牙大狀》
長壽處境劇《真情》
《變色龍》
《肥貓正傳》
《縱橫四海》
《穆桂英大破天門陣》
《再見艷陽天》

此外，當時香港也開始轉播外地劇集，另到不少香港人追看外地劇集，台劇有《包青天》、《倚天屠龍記》、《梅花三弄》系列、《保鏢》系列等，日劇有《同一屋簷下》、《悠長假期》、《庶務二課》等，內地劇有《環珠格格》、《三國演義》、《武則天》等，韓劇有《順風婦產科》、《不良主婦》、《比天高比地厚》等。當時台劇及日劇流行，而內地劇及韓劇則尚未大行其道。當年無論任何類型的劇集都能吸引觀眾追看，不但每日成為香港人茶餘飯後的話題，更引起一陣的追劇熱潮，沒有收看的人好像缺少了點甚麼似的。

到了近千禧年代初期，仍有不少吸引的電視劇如《創世紀》系列、《宮心計》系列、《衝上雲宵》系列、《男親女愛》、《天與地》等，也有不少外地劇及內地劇集播出，台劇有《流星花園》、《薰衣草》、《海豚灣戀人》、《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》、《下一站，幸福》、《MVP情人》、《鬥魚》等，日劇有《跳躍大搜查線》、《戀愛世紀》、《律政英雄》、《巨星夫婿》、《交響情人夢》、《救命病棟24時2》（又名《急救群英2》）、《夢想飛行Good Luck》、《在世界中心呼喚愛》等。不過千禧年代後來較港日台劇被內地劇及韓劇追過，不少人茶餘飯後的話題漸漸變為討論內地劇及韓劇。

千禧年代韓劇有《浪漫滿屋》、《天國的階梯》、《大長今》、《開朗少女成功記》、《My Girl》、《宮》、《宮S》、《咖啡王子1號店》、《原來是美男》等，而《來自星星的你》及《太陽的後裔》更於香港引起一陣的追劇風暴，風頭一時無兩。而千禧年代的內地劇也不遑多讓，有《康熙微服私訪記》系列、《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列、《神鵰俠侶》、《射鵰英雄傳》、《蝸居》、《步步驚心》、《步步驚情》、《蘭陵王》、《羋月傳》、《琅琊榜》、《後宮甄嬛傳》、《延禧攻略》等，當中大多都能於香港引起一陣又一陣的追劇風暴，而有些更能引起不少東南亞人去追看，如《琅琊榜》。而隨著互聯網的普及盛行，香港人已較少坐在電視機前追劇，大多在網上追看電視劇，有時電視台轉播外購劇集時，有些香港人可能已經早就看完了，而也因為香港人一劇緊接另一劇的追看，較早播完的劇集很快便會被人遺忘。

究竟香港人的追劇文化為何由港劇變為台日劇再變為中韓劇呢？請看下回分解。

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近期大家在香港無線電視的劇集中都會頻密地看到一個比較新面孔的男演員 — — — 譚俊彥，你可能不認識他，但你的長輩有不少都認識他的爸爸 — — — 著名邵氏電影資深演員狄龍。

大家對譚俊彥的認識可能都是在報章雓誌的報導或討論區上的留言。聽聞他在內地從事演藝工作約十年，還是半紅不黑；聽聞他是靠著「狄龍之子」的背景而被樂易玲賞識邀請去拍劇，還要是第一部劇就是做第二男主角；聽聞他簽了無線電視經理人合約，然後一劇接一劇地拍劇，還要每一部劇不是第一男主角就是第二男主角；聽聞他的演技不敢恭維，表情生硬，更說他的演技連臨時演員都不如；還有很多諸如此類的「聽聞」……

的而且確，譚俊彥的背景可能為他帶來不少不平凡的際遇。因為電視演員能夠在香港大型電視台第一部劇就能擔當男女主角的例子真是少之又少，而之後更能一劇接一劇地拍劇，還要每一部劇不是第一主角就是第二主角的就更加機會少過中彩票。而這些機會是不少香港電視演員（尤其是香港大型電視台的演員）努力十年八載，連造夢都不能成真的事；再加上他的內地近十年八載的演藝「戰蹟」不大亮眼，自然會引來不少人非議。

而譚俊彥的樣貌和他爸爸十分相像，令到以前曾經看過狄龍演出的觀眾（包括小編），看了他首部香港無線電視劇《天命》後可能會覺得他的聲線語調演技、神韻（眼神、面部表情、一舉手一投足等）都太有爸爸狄龍的影子，有點抄襲爸爸演釋法之嫌；甚至令到一些「而我不知道狄龍是誰」的年輕一代觀眾覺得譚俊彥在《天命》的演技太過誇張，不懂收放自如演得自然。而他在另一部香港無線電視劇《特技人》中的演出雖然而減少了「狄龍的影子」的感覺，演得較《天命》自然，但因為他和他爸爸餅印般的樣貌，仍然是有不少「狄龍的味道」，尤其在今晚9月6日播出的一集中他說出了父親狄龍當年在電影《英雄本色》中的經典對白「我沒有做『大佬』很久了」。

不過大家不要忘記，譚俊彥與生俱來的「狄龍之子」身分及和他爸爸餅印般的樣貌，除了是他先天的優勢，同時也可以是他演藝生涯的「致命傷」。因為無論他如何努力，人們總會覺得他是「狄龍之子」，演技一定能繼承父親，對他的要求及期望「看高一線」，給他的壓力也會較其他人多。；他不經意做得太有「狄龍的味道」人們就會說他只是抄襲他爸爸沒有付出努力，他做得稍稍沒有「狄龍的味道」尚有進步空間但不算太差，就會被說表情生硬造作，演技連臨時演員都不如。他真的躺著也中槍，「做與不做，不論怎麼做，橫豎都是死」，因為不論他做得如何努力，好與不好，觀眾大都早有預設立場去看他，抹殺了他的努力。

小編就認為，不能否認譚俊彥是靠關係才能入職大型電視台及當劇集男主角，令他在香港演藝路上走得較其他有同等實力的演藝人快，但這並不表示他完全沒有實力。在香港演藝路上靠關係不會長久有工作，只有靠實力才能長久有工作。目前他暫時只有兩部劇播出，還有最少兩部劇還未播出，他是否有實力，還是值得拭目以待。

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